油画想要干的最快，该用什么调和油？

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享调色油排行的宠物知识，其中也会对油画想要干的最快，该用什么调和油？(让油画最快干的方法)进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

油画想要干的最快，该用什么调和油？

在你写生的时候，就只带松节油就可以了！松节油挥发快，所以颜料干的快！但是干后颜色会稍微发灰！松节油调色会比调色油干得快些，你可以在画板四角按上图钉，不是金属的，是塑料的那种，会比较高一些，然后把另一张画摞在一起就行了，等于每幅画之间都由图钉隔开，头一张和最后一张是画面朝里，然后捆好一摞，我以前写生基本就是这样，有时油画好几天都干不了，即使表面干了里面也没干透，一路都是这么拿的。 如果你喜欢厚画法的话，可以买些速干胶去用，那样非常方便！但是运用时需要些技巧！你可以看看谌北新的油画风景写生，是兑了速干胶的！
还有油画写生的携带本来就很麻烦！建议带些小木条，把两副画相对中间留些距离用小木条钉起来固定！这样就可以使画面不受损害，也方便一些！
我就知道这些
也不知道对你有帮助没
李云上

油画为什么一定要用调色油调色油有分很多种，要注意些

因为“调色油”是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料的。 在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。有干燥速度一般的普通调色油、也有干燥速度较快的速干油，想要颜色干的慢有亚麻油等，根据表现技法不同来使用。 用于调色媒介的油类分两大类：一是挥发性油，如松节油、薰衣草油、精炼汽油等。二是干燥性油，如**油、亚麻仁油、核桃油、红花油、葵花籽油等。不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同，要掌握油画技法，就必须了解怎样使用调色媒介。 扩展资料： 常见的调色油种类： 1、松节油 松节油是通过对松树脂的蒸馏提取的一种挥发性强、无色透明的液体，亦称树脂松节油。在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂，也可用作树脂的溶剂。 优质松节油迅速挥发后不会留下残余物。国内画家多使用医用松节油，药店有售。起稿与涂底层大色块，它是最佳的稀释剂。威尼斯松节油与树脂松节油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液体，添加在油彩和调色油中，能产生坚固的、珠宝般的结膜。因此常作为上光媒介来使用。 2、亚麻仁油 亚麻仁油又称亚麻籽油，是从亚麻植物的籽中提取的，是油画颜料的主要媒介。冷榨亚麻仁油：是亚麻仁油最纯的形式。其基本用途是作为油画颜料的调和剂。 3、核桃油（胡桃油） 欧洲18世纪以前的画家都采用此油，之后被亚麻仁油取代。它流动性好，但干得慢。当代画家用它作古典油画的调和剂。市场上有冷榨和熟化冷榨两种核桃油。 冷榨纯生核桃油：是最优质的调色油之一。可用此油加松节油起稿，也可以自配三合油或直接调色。熟化冷榨核桃油：在不隔绝空气的状态下，将冷榨核桃油加温后制成，其中含有**铅，供自制调色剂时使用。干燥速度较快。 4、红花油和**油 红花油：有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。**油：从**籽中提取，主要用于制作白色和浅色颜料。干燥较慢，结膜欠坚固。日晒稠化**油是最好的调色油。 5、*状亚光调色剂（亚光调色油） 内含纤维素、达玛树脂。将其调入颜色内，可使着色层产生亚光效果。与三合油交替使用，适于古典透明画法。干燥速度快。 6、三合调色油 它是具有光泽的调色油，用其调色作画或作润色使用。由一份亚麻仁油、一份达玛树脂光油和一至三份松节油混合而成。干燥度适中。 7、油画调色膏 调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。 8、醇酸树脂媒介 属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间；能增加透明度；使色层更有光泽；使颜色更加饱和；色层也更耐久。 9、矿物酒精 矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。 参考资料来源：百度百科-调色油

马利国画颜料十二色分别是哪些

三绿，曙红，三青，朱砂，胭脂，酞青，大红，钛白，赭石，藤黄，朱票，花青

我想知道油画用什么调和油比较好？还有用什么油快干些？具体讲解、谢！

1，起稿和铺大的颜色时，一般先用松节油稀释，第一遍会干的较快，便于下面步骤的进行。
2，从画第二遍起。可以开始用调和油，但是也尽量少用些，用油越多，干的越慢。油画用油的规则是“肥盖瘦”，油=肥，颜料=瘦。
3，收尾调整阶段，可以多用油，用透明颜色微调色彩倾向，可以是画面充满光泽。
4，如果是一次性画法或者画速写、写生，可以直接用颜色画，视需要使用调和油。因为管装颜料里已经有一定量的油，质地比较稀。可以直接使用，干燥速度也适中。

油画的调和油一般常用的有一下几种：
A，亚麻仁油：又分为生亚麻仁油和熟亚麻仁油。生油较为稀薄，容易调和，但干燥时间较长。熟油质地稠厚，干燥较快，但调和较费劲。亚麻仁油是使用历史较长的调和油，比较稳定，有保证。
B，核桃油：（胡桃油）欧洲18世纪以前的画家都采用此油，之后被亚麻仁油取代。它流动性好，但干得慢。当代画家用它作古典油画的调和剂。市场上有冷榨和熟化冷榨两种核桃油。冷榨纯生核桃油：是最优质的调色油之一。可用此油加松节油起稿，也可以自配三合油或直接调色。熟化冷榨核桃油：在不隔绝空气的状态下，将冷榨核桃油加温后制成，其中含有**铅，供自制调色剂时使用。干燥速度较快。
C，红花油和**油：红花油：有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。**油：从**籽中提取，主要用于制作白色和浅色颜料。干燥较慢，结膜欠坚固。日晒稠化**油是最好的调色油。
D，三合调色油（“三合一”调色油）它是具有光泽的调色油，用其调色作画或作润色使用。由一份亚麻仁油、一份达玛树脂光油和一至三份松节油混合而成。干燥度适中。



PS:上光油是不能在调色时使用的。它的主要成分是达玛树脂或马瑅树脂。用在油画全干以后的表面，让吸油的部分重新显色并且起到保护画面的作用。

油画颜料可以直接用吗？为什么一定要用油来调呢？

不可以。 一些色料需要使用慢干的油和缓干剂来延缓颜料的干燥速度。有的油画颜料采用加入树脂的办法来使颜料增加光泽。 色料粉中逐渐加入干性油进行搅拌，当加入的油量刚好能使这些颜料浸润并粘合在一起时即为颜料的最低用油量，也就是该色的吸油量。 油画颜料的基本成分与其它绘画颜料一样由色料、体质颜料、载色剂和某些辅料如塑型剂、稳定剂、缓干剂或催干剂等构成。古代大师所用的颜料粉多来源于土质和矿物质。 另一部分来源于植物或动物。 扩展资料： 油画（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油（亚麻仁油、**油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。 画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。 中国的油画最早出现在棺椁器具之中，据周礼、汉书等文献所记，二千多年前的中国已有用“油”绘画的历史。通常的说法是1581年利玛窦携天主、圣母像到中国后，才开始了中国的油画，其中一幅“木美人”作品，虽历时五百年，仍依稀可见画风的古朴厚重。 参考资料来源： 百度百科-油画颜料

画油画的时候怎么用那几种油？

画油画用的油叫油画调色剂，从性质上应分三类：挥发性溶剂、干性植物油，树光油。 1、挥发性溶剂：用于油画的主要是松节油，但它不是油，是松香树脂的酒精溶液，完全挥发性物质，干后不留任何痕迹，主要用于稀释油和颜料。在油画中，底层颜色和有色底的底彩中会加入较多松节油成分，以提**燥速度，保持色层的“瘦”。 2、干性植物油：是油画颜料真正的媒介剂，具有干燥后成膜的性质，起到固定色粉并保持色层折光率，以保持颜料的色纯度的作用，一般油画色层的光亮感和体积感就是由干性植物油体现出来的，用于油画的干性植物油有很多种， 主要有：冷榨生亚麻仁油、熟化亚麻仁油、日光稠化亚麻仁油、冷榨核桃油、冷榨**油、熟化核桃油等。其中最常用的是生亚麻仁油。它是油画真正的调色剂，在绘画全过程中必不可少。 3、树脂光油：也不是油，是树脂的松节油溶液，用于油画的主要有达玛树脂光油和马蒂树脂光油，琥珀光油、亚光上光油等。主要用于油画完成后的上光保护层，也用于调入调色剂，增加调色剂粘度、加速干燥、提高光泽度的作用，但加入调色剂剂量不可超过三分之一，而且尽量有节制使用。 扩展资料： 近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。 油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。

关于油画用油的问题

复制来的

用于油画绘制的液态物质总的来说分四类：挥发性溶剂（松节油）、干性植物油（亚麻仁油、核桃油、**油等）、树脂溶液（达玛油、达玛上光油等）、*液（含有油和水的混合物）。真正在油画颜料中起媒介剂作用的只有一种，就是干性植物油，这是油画的主要养料，其它都是配餐。
常用干性植物油就是亚麻仁油，又分为纯冷榨生亚麻仁油、热榨亚麻仁油（这个不是用来画画的，如果有美术用品店卖，就是赚黑心钱的，别买）、**亚麻仁油（日晒稠油，这个是油画最佳调色剂，但市场上没有卖的，只能自己做）、熟化亚麻仁油（用铅丹热提炼的，有毒，目前西方禁售，中国市场偶尔有，质量很难说，上乘的熟油是仅次于日晒稠油的调色剂）。亚麻油干燥速度适中，所以它是最早普及的油画调色剂。（中国学生习惯水粉，什么都拿水比，根本不是**事，水蒸发完一个水分子也不留，可油干了留下的是全部的大分子，有厚度有形状有透光度，决不能用画水粉的习惯去理解油画）。
相信初学者也会听过这句话，就是肥压瘦，油画讲究底层颜色少用油，上层逐渐增多，反之则会打滑，日后色层会剥落，具体来说有物理学的原因，比较复杂，不多说了。
油画是有透明度的，因为亚麻油干后是透明的任性凝固态层状物，颜色粉是均匀分布在油层中的，光照射上去会穿透油层，反射出里边色粉的颜色，所以油层的薄厚直接影响到反射出来的光的情况，油层越厚，光越容易污浊，亚麻油毕竟是有色的层状物，而且只要有厚度就会吸收阻挡光的反射。所以好的油画要尽量控制用油，油越少，越薄越好。伦勃朗的画是典型的例子，外行看起来色层很厚，而且罩染部分颜色透明感很好，以为用了很多的油，以为底层都是厚厚的油彩，甚至以为罩染部分应该是像水彩一样，用蘸着饱满的油的笔去洗出罩染层。其实完全不是。伦勃朗作画先制作肌理时用的调色剂根本不是油，而是自制的*液，含水量很高，所以容易堆厚，而干燥速度很快，干后水蒸发走也不会使油层过肥。表层罩染则色层极薄，修复师们见证色层薄得不可思议，并非外行认为的油汪汪的。他的罩染部分色层也很多，多达二十层以上，而总体厚度仍然薄得很，这才是他的画迷人之处。以上就是关于油画中的油，这里说的是真正的油，其它的东西，可以看下边：


1，松节油：松香树脂溶于酒精制成的有机溶剂，强挥发性，记住这不是油，油的性质和溶剂是截然不同的，简单做个试验，找张白纸，滴一滴油，再旁边滴一滴松节油，过一会松节油挥发了，纸上应该毫无痕迹，而油的地方还是一个油点。这就是本质区别。
松节油的作用是稀释，用它调入油画颜料，可以稀释油的含量，同时，在松节油挥发过程中，会溶解并带走一些油分，所以用它调色干燥速度快，但表面发污，缺少光泽，一定要少用，油画最怕的就是色层污浊的感觉。而且含油少还容易降低附着力，很多人过去习惯只用松节油调色，后来那些画变色都很严重，而且开裂剥落等现象也很严重。
松节油正确的用法是按比例和亚麻仁油调和，在下边的色层松节油稍多，越到上层越少，最后完全不用。
无味稀释剂现在很流行，但建议不要用，那东西的化学成分也不公开，不知道是什么，安全性值得怀疑，关键是溶解能力根本比不了松节油，只是一种化工产业的代用品，国内美术用品市场根本没有规范，只要有人敢买的东西都有的卖，可你用了它将来画毁了哭都没处哭去。

2，调色油，建议不要用，不肯公开成分及配方的调色剂都不要用，这种所谓调色油其实很可能就是纯亚麻仁油，但是从颜色上来看，质量一点也不好，用差亚麻油调色，颜料变色会很严重。就别买。直接买纯生亚麻仁油，只能比它更好。

3，三合油，也是中国近十年来及其流行的一种傻瓜配方，含一份松节油，一份生亚麻仁油，一份达玛油（30%），这种调色剂适合初学的学生，因为初学者往往无法理解溶剂、油、树脂之间的差别和真正用途，更不懂得控制比例和用量，三合油一本万利地从表面上解决了这个问题，导致很多人直到毕业甚至一辈子也没学明白油画里各种调和剂的性质和用法。如果你对油画也不过是一般兴趣，学它也不指望学很深，就用这个好了。相当于配方奶粉，如果不想学很深入，够吃一辈子了。记住，用法很简单，一幅画可以从头到尾一直用它，什么别的也不用加，松节油买来就当洗笔水就可以了。

4，上光油，不是调颜色用的，绝不是，成分是达玛树脂溶于松节油的溶液，比例是1：3，性质是树脂溶液，用途是油画作品完成后的上光保护。用法是：油画完成后晾至干透（需要半年以上），将画放在台面上，面朝上，用软笔扫去灰尘，用潮的软布（不是湿的）轻轻擦拭，将笔触深处的浮尘吸附掉，等几分钟，水分挥发掉，然后用宽刷子（猪鬃）蘸少量上光油，快速按一个方向扫过画面，要保证上光油层均匀，完整覆盖，油层尽量薄，笔触凹痕处不要潴留。这层光油的意义有两个：一是统一画面光泽，形成一层较亮的表面，使颜色看起来保持新鲜感。二是保护色层，隔绝灰尘水蒸气。
但很多人从不等待油画干透就上上光油，因为油画从画完到表面摸起来不黏手的时间其实不长，厚一点的画也就一个月左右，会使人误以为干了，其实不然，这是封上光油，隔绝了空气，色层中的亚麻油接触不到氧气，无法完成干燥的自然过程，会慢慢变黑变污。如果等出现了这种情况，就无法挽救了。

5，达玛油，成分和达玛上光油一样，比例不同罢了，在西方传统绘画中，树脂不是用来调色的，它的性质不是油，更接近漆，油和漆是不同的，干性油干燥后表面有光泽，但比较含蓄柔和，树脂干燥后表面贼亮，令人不快。所以用树脂调色，画完后会显得贼，关键是它的流动性比油强很多，这对油画是很不利的，油画颜色应当有一定的厚度、可塑性，笔感才好，画出来笔触才响亮地道，如果用树脂或松节油调完，颜料都水了，到处流淌不成形，效果十分猥琐。三合油中加树脂的原因在于树脂干得快，有光泽，可以加快绘画进程，减少等干的时间，尤其对于没有耐心的人来说，可以从表面上避免吸油效果的出现，因为初学者往往分辨不出油画色层自然的光泽和达玛树脂造成的贼光，颜色变暗了也分辨不出来。但总的来说，三合油的稠度，并不适于地道的油画绘制，到底是代用品，如果有意深入学习油画技法，一定要早日摆脱它。

关于油画用油的问题。

外面有买那种可以插在调色板上的有盖的小的容器,你可以到批发这种画材的市场去淘一下,肯定有的,要选有盖子的,可以防止油没用完放一会儿就干掉,你当然可以选择一些稍大的瓶盖代替,这也可以,至于调油的比例,你是第一次画吧,你不要想的那么复杂,松节油用于洗笔\稀释,一般用于第一遍画大体色调和轮廓,调色油用与加厚颜色,可使油画颜色看上去厚重和透明,在画油画的过程中要记住肥盖瘦原则,松节油是最瘦的,所以放在最下面,调色油是用于加厚的,所以要一遍比一遍加多的调色油,记住在画最早的几遍时不要加太多的调色油,油画要掌控好油是非常重要的
1，松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。

2，亚麻油和核桃油还有**油都是植物干性油，用于油画做调色剂，干燥速度是亚麻油最快，核桃油其次，**油最慢。
（1）亚麻油：用得最普遍的调色剂，可增加颜料厚度和透明度，传统技法体系中，亚麻油分三种：
a，冷榨生亚麻仁油：颜色淡黄，流动性较好，干燥较慢，可直接调色用，干燥后会变黄。（也有商家为提高产量用热榨法提炼亚麻油，这种人很缺德，热榨油变色极其严重，根本不能画画用）
b，熟化亚麻油：用铅丹及坩埚加热制成，也叫黑油，颜色很重，但速干，不变色，（本身就很黑了，调色时颜色已经变暗了，不必考虑日后变色问题）。这种油有毒，制作过程危险，一旦中毒无法治愈，现在已经很少有人生产了，自制的危险性极大，国内有先例。
c，日晒**亚麻油：将上好冷榨生油装入玻璃浅碟，上虚盖一玻璃片，置于窗台接受日晒，三个月到半年可得上好的日晒稠油，流动性差，状如蜂蜜，调入颜料，可画出漂亮的肌理和笔触，速干，且不变色（是欧洲历代大师公认的最好的油画调色剂）。但制作过程漫长，见过最好的稠油是晒了15年以上的，非常珍贵。

（2）核桃油：干燥速度慢于亚麻油，流动性极佳，调入颜料可画出很流畅的平滑线条，古代画家常用它勾线（绘画完成阶段）。

（3）**油：干燥速度极慢，上好的**油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法（干得太慢）。

3,达玛油和马蒂树脂油是树脂类，有起膜的作用，和油的性质是完全不同的，传统绘画主要用它们做上光剂，马蒂树脂近年来被法国人用于制作透明调色软膏，伊维尔还发展出一套使用这种媒介剂的绘画技法，严格来讲，这种技法属于杂耍类，学习油画切忌走入旁门左道不可自拔。

4，关于调色剂的配比，永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用（除非是一次性速写）。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用（也可以完全不用），马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低。
上光可用达玛上光油（1：3），市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是（1：2）的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂（1公斤100元左右，够用一辈子的），研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。

5，关于罩染，国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油（就是纯粹的亚麻油），有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合。

调色油是干什么用的

调色油是用来调和稀释颜料的，布置颜色时必须使用的。调和稀释颜料时，使用调色油干得慢些，但是画面有光泽。

调和油 调色油区别

调和油与调色油的区别如下：
　　调和油，又称高合油，它是根据使用需要，将两种以上经精炼的油脂(香味油除外)按比例调配制成的食用油。调和油透明，可作熘、炒、煎、炸或凉拌用油。调和油一般选用精炼大豆油、菜籽油、花生油、葵花籽油、棉籽油等为主要原料，还可配有精炼过的米糠油、玉米胚油、油茶籽油、红花籽油、小麦胚油等特种油酯。其加工过程是:根据需要选择上述两种以上精炼过的油酯，再经脱酸、脱色、脱臭、调合成为调和油。
　　"调色油"是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料的，在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。有干燥速度一般的普通调色油、也有干燥速度较快的速干油，想要颜色干的慢有亚麻油等，根据表现技法不同来使用。